2017 年，當我第一次打開《薩爾達傳說：曠野之息》，我整整 8 天沒有踏出家門。
只差沒穿上包大人，然後把食物都打成泥，戴在頭上用喝的。
玩完一輪的時候，我多希望可以跟威爾史密斯，借來那個消除記憶的裝置，讓我能重新再體驗一次這個不可思議的作品。
沒想到在玩過了《曠野之息》還有《艾爾登法環》後，居然還有遊戲能讓我找回當初的感動？
這就是只有任天堂能超越任天堂的更偉大的作品⋯⋯
《薩爾達傳說：王國之淚》
大家安安，我是安森！
這個篇文章的內容，對於已經玩過的玩家，我想試著探討看看，在玩過《曠野之息》還有《艾爾登法環》後，這遊戲為什麼還能讓我坐在電視前面，玩到椎間盤快破裂，到底為什麼能有遊戲做到如此的地步？
而對於還沒玩過的玩家，我想讓可能還在猶豫的你，看完直接把遊戲刷下去，甚至還沒主機的話也直接去刷一台 Switch！
內容由影片文案修改和重新排版而成，有些部分動態比較好表達和演示，如果比較喜歡看影片，也歡迎直接瀏覽喔！
最後有一部分小小的劇情雷，到時候會再提醒，請安心看下去！
先給一個簡單的結論，為了在最少被雷的情況體驗這個遊戲，我努力用生命拼完第一輪了，因為我實在無法接受遊戲玩一半就發表心得感想或評論，這是算是我個人的堅持啦！
經過將近 100 小時的遊玩過程，真是感動到不知道怎麼形容，在越來越多遊戲走向「電影化」——也就是幾乎只剩下畫面和音樂有在進步，但本身一點都不好玩的年代，任天堂沒忘記自己是在做遊戲，而且是最簡單、最純粹、最好玩的遊戲。
不用學，就會玩
關於這作品想說的實在太多了，我想先用一個最簡單的例子，來說說這兩作《薩爾達》的自由，到底跟其他主打自由度高的「開放世界遊戲」，有哪些本質上的不同？
在《曠野之息》上市後的一陣子，也很多在觀望要不要買 Switch 的朋友問我類似的問題，畢竟當時可以說兩者就是綁在一起的，要入手肯定就是一起買下去。
當時我都是回問他們「如果今天你在路上發現一棵樹，你想摘樹上的蘋果，大部分遊戲中，你要怎麼去得到那顆蘋果？」通常有持續在接觸電子遊戲的朋友都會說「大概就走過去然後按 A 或是 ⭕️ 吧？」這樣說沒什麼問題，大部分遊戲也確實是這樣。
但這只是結果，那⋯⋯過程呢？
在這兩作《薩爾達》，要得到一棵樹上的蘋果，你可以爬到樹摘、你可以用弓箭射下來、你可以做一把斧頭把樹砍斷、你可以用炸彈把整顆樹炸了，這些方法不就跟現實世界的解法一樣，有著千變萬化的可能嗎？
只要你有創意，你想怎麼去取得那顆蘋果都可以！
而在《薩爾達》這奇幻世界裡，你甚至不用走過去，樹自己就會跑來追著你打！
說到遊戲中的怪物了，也順便來舉個例，在《薩爾達》遇到怪，你可以用傳統的技術流，來個漂亮的招架或閃躲，然後猛烈回擊！
可以偷偷摸摸從背後偷襲。
可以挑起機器人與波克布林的爭端，讓他們自相殘殺，再來個漁翁得利。
也可以丟個混亂果實，然後坐在旁邊，等待收割一切。
有個我和朋友們討論時，印象非常深刻的地方，是關於和方塊魔像的戰鬥。
這個怪是由一大堆硬邦邦的方塊製作而成，而他的設定是只有攻擊要害才會損血，也就是全身上下只有攻擊一顆特殊的方塊是有效的，他看到我的打法說完全沒想過可以這樣搞，我都是把要害用究極手吸出來。
在這邊這能力可以理解為類似《曠野之息》的磁鐵超能力那樣就對了，等它解體之後才拿出近戰武器狂尻。
他說他都是要嘛拿弓箭遠遠射擊，要嘛想辦法爬上去才拿劍狂揍。
我說「我從沒想過要去接近他」，他也說「我從沒想過可以用手吸他」。
再舉個例子，在現實世界和電子遊戲都非常重要的元素——「火」。
可以用來照明。
可以用來產生熱，讓熱氣球起飛。
或是點燃大面積的草地，讓你用滑翔翼飛行。
可以用來點燃箭，造成更大的傷害。
用冷兵器砍動物會得到肉。
用點了火的箭直接射擊，則會得到熟肉。
食材放在火邊也會變成熟的。
可以點燃植物，一路延燒讓高處的寶箱掉下來。
可以點燃木箱，拿到裡面的寶物。
可以讓跑來揍你的樹落荒而逃。
也可以拿來點燃炸藥。
可以提供溫暖前往寒冷的地方。
可以用石材阻隔。
可以讓冰塊融化。
丟到水裡也會熄滅。
甚至是如果先被冰起來，又被火噴到，那損血可是會加倍的！
總之這一切都可以說是「玩家只要基於現實世界的常識和經驗，幾乎不需要學習門檻，很自然而然就能聯想到運用方法」這也是為什麼《曠野之息》這麼打破同溫層的關係吧！
分享一下當時我身邊真正發生的事實，我至少推坑了超過 10 個沒有遊戲主機的朋友，在當時直接刷了 Switch 主機和《曠野之息》，只要把手把交給他們 10 分鐘，他們回家後都是跟我說莫名其妙噴了一萬塊！
上一次類似現象能達到這種恐怖程度的，我能想到的大概就是 Wii 的運動。
或是首次中文化的《動物森友會》吧！
但不同的是這可是一款 3D 使用手把來操作的角色扮演遊戲，並不是 Wii Sport 那種體感的遊戲，也不是《動森》這種對於手把操作技術要求低非常多的慢節奏遊戲，其中一大原因我想就是因為《曠野之息》實在不像很多遊戲，一進去就先用大量文字塞給你「現在這個世界怎麼了、發生什麼事情、你應該去做什麼、你這時候按什麼按鈕是幹嘛的、某時候按下去又會是幹嘛幹嘛的」。
只要學會基本操作，剩下的就只要按照平常你會怎麼做，在遊戲裡就幾乎也能怎麼做！
再舉個遊戲初期，應該可以說是新手關卡的挑戰，是玩家要前往寒冷的地方，如果體感太冷就會因為凍傷而損血，這個設定和關卡兩代都有，畢竟應該可以說是要在無形中逼迫玩家思考，也建立在這個世界生存的必要技能。
玩家可以選擇尋找保暖衣物之後再前往。
也可以採集會帶來溫暖的果實，做成料理之後吃了再上。
當然 hardcore 一點，你要硬幹然後狂吃補血的東西，硬跑上去也不是不行。
還有非常前期的一部分，是要讓玩家知道這代《王國之淚》才新增的組裝物件系統，對於從小就喜歡玩樂高，也曾經極度沈迷《Minecraft》的我來說，實在是太大的樂趣了！
第一次駕著自己拼起來的飛機時，那種翱翔在海拉魯的感覺，真的不只是心曠神怡、舒爽至極可以形容的！
雖然下一秒就摔死了，因為⋯⋯怎麼沒人跟我說飛機有耐久度啊⋯⋯
而且任天堂總是安排巧妙，在某個神廟裡提醒了你「手邊的工具或資源還可以怎麼用」，然後不久的將來就會實際有場景讓你派上用場，而且這中間你甚至經常沒有察覺到他們教會了玩家什麼，舉一個比較容易發現到這件事的例子。
在某一個神廟，玩家必須把幾項素材組合在一起，其中一個是可以插在地面或牆壁裡的「樁」，藉由這些組合好的素材讓球反彈，解開神廟，大致可以理解為打棒球啦。
出來神廟之後你馬上就發現旁邊的岩石上，居然有個寶箱在非常怪異的位置！
剛從神廟出來的你，馬上就能想通接下來該怎麼做。
當然，聰明的你也可能還沒走進神廟就發現，花一點時間摸索之後也是能解決，但任天堂厲害就厲害在這一切「看似出於自由意志的選擇」或是「先注意到的東西」，其實都是他們精心設計、巧妙安排好的，大部分玩家就是會先被神廟抓走注意力，一走出來的視角才剛好會對上這個不起眼的寶箱。
接下來我就來試著探討一下，任天堂究竟是怎麼做到這一切的？
「救公主」如何一救 30 年？
先引用一下製作人青沼英二在開發人員訪談說的話，這篇文章我覺得非常值得一看！
他說「在前作的開發結束後，『是否能實現「在遊戲通關後的世界遊玩」的這個想法』成了契機」
沒錯，如果你曾經玩過《曠野之息》，那一進入這個世界⋯⋯喔不，應該說是回到這個世界，一切都看起來就是如此熟悉，遊戲剛開始赤手空拳的狀態，一樣被機器人追著打。
波克布林一樣在曠野上搖頭晃腦。
甚至像上一代的磁鐵能力一樣，沒武器的時候能舉高東西來砸爛敵人。
而遊戲說穿了，唯一的目的也和上一代⋯⋯喔不，應該說是任天堂過去三、四十年的遊戲，甚至是《超級瑪利歐兄弟》電影一樣，反正就三個字能夠概括一切，你的目標就是「救公主」或是「救世界」⋯⋯沒了！
但就這麼一個老梗到不行，聽起來簡單到不能再簡單的冒險，卻讓全世界無數玩家像中了毒一樣，手把這東西突然變成了筷子「拿得起，放不下」到底是什麼原因，讓這遊戲如此與眾不同？
首先關於遊戲引導，在 2017 年遊戲開發者會議 CEDEC 上（原文可以點到 4Gamer.net 查看，以下是請 ChatGPT 翻譯的，巴哈姆特也有人翻譯成中文版了）任天堂自己已經公開了很大一部分，雖然應該已經很多人用中文做過講解了，不過我還是花一點點篇幅，加入自己的語言和理解，以及新的《王國之淚》觀察到的，綜合他們在會議上公開的設計方法，來簡單歸納一下。
引力
首先是他們稱之為「引力」的設計，總監藤林定義為「能讓玩家在遊玩得到好處，因此吸引他前往的地點」，也就是讓玩家有動機主動前往的地方。
譬如說到達高塔的話，玩家就能獲得這個區域的地圖資訊。到達神廟的話，玩家就能間接升級心心或精力，讓自己的角色更強、更好用。到達一個驛站的話，玩家就能休息回血，或是得到關於海拉魯世界的情報。看到狼煙或是營地，就會有戰利品或 NPC 能互動。
也就是並非某個 NPC 或是遊戲 UI 跳出來，告訴你「現在該去哪座山上找出哪一把武器」或是「去哪個村莊找哪個 NPC 對話」而是無形中激起了你想得到一點好處的慾望，並且在你得到滿足（也就是到達目的地）之前，又產生出了下一個，甚至四、五、六個引起你興趣的地方，讓你探索的慾望一直在滿足之前，又延綿不絕冒出來，永遠到達不了原本的目的地，經常都是尿個尿回來才驚覺「不對啊，我剛不是要往東北方找神廟嗎？怎麼跑到最西南角落的村莊了？」
而且就算你六根清淨，無視海拉魯塵世間的紛紛擾擾，勇往直前到達目的地，實際到達之後的獎勵，也並不是完全可以預測的，不像某些遊戲接到任務時，就已經擺明了告訴你可以得到什麼。
這兩作《薩爾達》就算解決了一個敵人的營地，或是花一個小時思考怎麼得到神廟裡額外獎勵的寶箱，得到的東西有些真的相當不重要，有些卻會讓你覺得「撿到錢」，而因為那少數覺得「撿到錢」的東西，讓你覺得我搞不好下一次也能這麼好運，就像吃角子老虎機總是會在你賠爛，快要放棄的時候讓你得到一點好處，於是你又覺得自己可能下次也會這麼好運一樣。
而且會給你任務的 NPC，也都會用一種「我只是剛好提到」的感覺，來跟你分享他所知道的資訊，口吻通常是「如果你會經過的話」、「如果你有興趣的話」、「如果你方便的話」之類的。
完全不會因為你不去就有什麼損失，去的過程往往也都會發現更多東西，而你去和不去都不會造成任何壓力，不用怕會錯過主線故事的內容。
和我在《星之卡比探索發現》的文章提到，以更短的秒數來完成挑戰的機制一樣。
得到的回報完全就是心理層面的滿足感，並不是遊戲裡的裝備變強、能力數值變高，這種最淺、最直白的回饋而已。
我在「《艾爾登法環》為什麼這麼有冒險感」的文章，有引用過相關的心理學實驗，任天堂也運用了類似的方法來設計這兩款遊戲，有興趣的話也可以點過去看看。
總之因為看到了有興趣的地方，讓玩家感覺到這是依照自己的自由意志，來選擇前往該處，這就造就了這遊戲也充滿探索和發現的感覺，嗯對，《星之卡比探索發現》也有類似但簡化的設計！
這個「引力點」在不同類型的玩家之間，也會有著不同的優先等級，譬如想要快速先把自己角色變強的，可能就會以先去找神廟為第一優先。
覺得手邊武器太少實在很沒安全感的，可能是卯起來找哪裡有可疑的角落有呀哈哈，或是一直忙著把他們用各種奇妙的方式，運送到他的朋友身邊。
而像我這種看到地圖沒開就很不舒服的，遊戲最初就是以鳥望台為第一優先。
在玩家這個前往的途中，有些人選擇翻山越嶺、有些人選擇繞道而行，這就造成了你問 10 個玩家，會得到 20 種遊玩體驗的結果。
我自己和身邊的朋友在遊玩過程的前期，也發現真的是討論不出個所以然，因為每個人選的路線都大相徑庭，根本就完全沒有重疊去過一樣的地方。
再加上遊戲有晝夜之分，晚上會發光的東西更吸引人眼球。
所以玩家先注意到的順序又會不同，又增加了每個人走的路線不一樣的變數，這中間就會不斷發現新的敵營、新的城鎮、新的神廟、或是怪異的石頭陣，一靠近發現是呀哈哈，然後你就忘了自己原本要幹嘛！
無論你怎麼選擇路線，總有有趣又吸引人的事物或地點，不斷提供你探索和發現的樂趣。
但如果放眼望去就那幾根特別突出的高塔或神廟，那路線再怎麼變，也就是那幾種排列組合吧？所以製作團隊用了第二招！
三角形法則
也就是遊戲中大部分的造景，都使用了三角形作為基礎，為什麼是三角形這個形狀？
設計師米津表示「三角形形狀的尖端，有著很強的視線引導效果，因此在山頂或丘陵的頂部，安置一些獨特的物體或特徵，可以引起人們對該處的興趣和好奇心」。
而且因為三角形會遮蔽掉一部分的視野。
在玩家選擇登頂還是繞過，就已經是不同玩法。
而如何登頂和繞過到什麼程度，這個過程又有無數種變體，造成了剛說過的十個玩家，卻有二十種玩法的結果。
而且更猛的是這整張地圖，並不是靠電腦運算之類的產生出來，而是製作團隊細心打磨、推敲的結果。
他們進一步提到了「三種比例尺」的概念。
三種比例尺
分別是「距離感」、「密度」還有「所需時間」。
「距離感」應該算是比較好理解，也就是目的地和目的地之間的距離，他們以任天堂所在的京都這個城市，來作為海拉魯世界的大小，接著以在京都的不同物件或地點，出現的數量來作為「密度」的參考依據。
譬如說一平方公里內大概會遇到多少便利商店？多少郵筒？多少名勝古蹟？
開發小組就決定了「你在海拉魯遇到怪的頻率」差不多跟「現實世界看到郵筒」一樣的概念。
這其實是個很聰明又相對節省成本的做法，畢竟以生活體感為依據，是非常好估算玩家會遇到的頻率是什麼感覺，而且郵筒這種公共設施，或是便利商店這種營利單位，肯定也都是經過成本考量計算出來，可以在預算和效益之間取得平衡的，拿這些來當作遊戲設計估算的基準，來調整密度更高或更低，真的是相當聰明又很有帶入感！
第三個則是「所需時間」，也就是「你在一個有興趣的點會待多久的時間」以及「這些點之間和周圍，移動所需要多久時間」，他們把京都的清水寺和其他觀光景點，製作到了遊戲裡去估算這一切，最後得到開發時的數據大約是這樣：
・大的迷宮 40 分鐘
・小的迷宮 5-20 分鐘
・大型挑戰 100 分鐘
・小的挑戰 20 分鐘
我自己的推算，對應到最後的遊戲，差不多也就是大範圍的開放區域約 40 分鐘。
小區域例如一個敵營或是一個城鎮，又或是這次新增的水井，或發光兔子會帶你去的洞穴，大概需要 5-20 分鐘。
而主線的大型神廟 100 分鐘。
平常常見小神廟約 20 分鐘。
但這當然每個人的變數是有點大啦，像是有些小神廟想不通就是想不通，自己就是有個奇怪的卡住的點在那，而且每個人會卡的都不一樣，我和朋友討論時也有發現，他卡的神廟我明明解過，但一點印象都沒有，因為我當時真的是莫名其妙，根本沒有任何猶豫思考，很直覺就解完所有謎了，也有一些解神廟，本身只花了五分鐘，卻花一個小時去思考怎麼拿到那個其實不一定重要的寶箱。
所有的這些都還只是《曠野之息》所用到的設計理論而已，當時看到任天堂自己公開這些，都想說那他們自己之後到底要怎麼搞？雖然肯定還是有很多他們沒講出來的方法，但光是這些就已經足以讓很多遊戲製作團隊學習和借鏡，也讓身為對遊戲設計有興趣的玩家（包含我也是其中一個）終於有一種搞懂自己中了什麼計的感覺！
沒想到這些理論在《王國之淚》更是發揮到極致，我相信大部分有接著玩過來的玩家，應該都有和我一樣的感覺，在林克往下一跳的那一瞬間，真的是整個雞皮疙瘩！
因為這一跳，不只是不用像《禦天之劍》那樣需要讀取，也不只是從空中跳到地面，居然還能一路跳到地底！
而且這個地底，可不是其中一個類似迷宮的大小而已，完全是另外一個讓你值得探索的世界⋯⋯真的是世界⋯⋯是可以單獨作為一整個開放世界遊戲的程度。
還沒說到這次的重點，也就是天空上的舞台，雖然看起來相對面積小了很多，但這可是立體的地圖啊！有些看起來小小一塊，實則可能是五層、六層。
中間還穿插了上面提到的所有設計理論，包含怪要放到怎樣的密度、小怪和中型魔王怎麼安排、要讓玩家直接可以連滾帶爬就到達，還是透過初始學到的特殊能力才能前往，還是要跟關卡內的機關互動解謎呢？
到什麼地方又該放一個神廟，讓玩家有喘息的空間當作紀錄點？又有哪些是隱藏在關卡之中，即使沒拿到也沒關係，但是找到的話會讓玩家充滿正回饋的寶箱？
這種探索的感覺也從天空，一路延伸到了地底的深穴裏。
玩過上一代的我原本想說大概知道這遊戲想要幹嘛了，結果一到地底還真是傻眼，不說這是《薩爾達》的話，我還以為是誰把宮崎英高拉來了任天堂，做出了個放大幾百倍的病村，然後每隻怪還都是詛咒青蛙的變態關卡！
而且更猛的是在這裡，簡直就像是《世紀帝國》裡的閒置村民一樣「走到哪裡，哪裡才有光」。
更靠腰的是這光還稍縱即逝，並不是你走過了世界迷霧就開了，你必須在黑暗中摸索，找到一種密度類似神廟、作用類似鳥望台的東西，才能得到這個小小區域的地圖。
在還沒開圖之前，最依賴的東西應該可以說是「光亮花」。
首先這東西最主要獲得的方法，就是地面上的各種洞窟小關卡，所以在你跑來這之前，探索過越多洞窟迷宮，能夠因為光亮花而帶來的安心感就越高！
把上下兩層探索所得到的獎勵完全綁在一起，絲毫沒有兩層世界是分開運作，或是覺得「底層到底關我屁事的感覺」，而且更厲害的是又把這套系統，算是跟弓箭連動在了一起，這東西綁在箭上才射得遠，不綁就只能丟腳邊，綁了又怕箭會射到完，畢竟弓箭也是遠距離對付怪物，最有用的手段之一啊！完全就是在逼迫玩家做好資源管理，因為這東西如果丟到完，那就真的是變回到黑暗時代。
我印象超級深刻，最絕望的一次是想說既然花都丟光了、箭也射完了，乾脆來個頭也不回向前行，遇到懸崖就往下飛，看能不能運氣好，遇到一個點可以開，結果一飛發現最後居然是降落到水裡，而且是黑到要往哪游都不知道，最後只好打退堂鼓，飛回地面補充資源，擇日再戰⋯⋯。
那如果你也是玩過上一代的玩家，可能會對於非常缺箭這件事印象深刻，這次我覺得任天堂有比較佛心一點，箭的數量給得算是充足很多，我個人是幾乎沒有遇到缺箭，只有一次剛說的彈盡援絕，是我想說今天就卯起來開地底的圖，才真的是耗到什麼屁都沒有，如果按照正常流程穿插遊玩，是不太會遇到這種問題的。
總之一切的一切，無論是關卡的難度和密度的設計，還是簡單卻令人揪心的劇情，《王國之淚》都讓我覺得「能作為一個活到現在的玩家」實在是太幸福了！
不知道看到這的你有沒有發現，我幾乎沒提到這次新增，變動最大的物件組裝、結合系統？放到這裡才講就是因為我覺得和劇情，或是說整個遊戲的體驗有點關聯，下面會提到一點點劇情相關的內容，小雷而已，我自己是認為不影響整體遊戲體驗啦！
但如果想把一切驚喜，留給自己白紙一張的狀態去體驗，那現在趕快關掉，衝去買主機、買遊戲吧！
後面我也會一直呼籲趕快關掉直接去買，因為我實在覺得很少遊戲能帶給我這種感動 😆
究極手
這個把物體結合的系統，真是有點讓我回到第一次接觸《Minecraft》的衝擊和樂趣！
雖然遊戲機制的本質和魅力，這兩個作品還是差很多、很多，但「把東西拼起來，自己創造出了點什麼，而且真的可以運作」的那種感動，給我的體驗是非常接近的！
相信有在關注這遊戲，或是有看過預告的人，一定都知道這是本作的一大特點，網路上也有一大堆神人，做出了各種讓我懷疑「他到底跟我玩的是不是同一款《薩爾達》的疑惑」⋯⋯
有人幫呀哈哈做了盪鞦韆。
いじめてごめんねコログ…
ブランコ作ってあげるから許して
#ゼルダの伝説 #TearsOfTheKingdom #Zelda #NintendoSwitch #コロ虐 pic.twitter.com/YKxPDOU84g— ちょく🦀 (@chocrab_1226) May 19, 2023
有人做了個摩天輪。
ハイラルに観覧車がオープン！ #ゼルダの伝説 #TearsOfTheKingdom #Zelda #NintendoSwitch pic.twitter.com/e6mGPcjvsW
— ZAKUYA (@ZAKUYA_BOTW) May 20, 2023
有人做了看起來超荒謬的巨大獨輪車。
人のやつをパクって作ってみたけど超楽しい #ゼルダの伝説 #TearsOfTheKingdom #Zelda #NintendoSwitch pic.twitter.com/wU3UMecuo9
— ZAKUYA (@ZAKUYA_BOTW) May 20, 2023
有人做了超兇猛的全自動砲台。
対グリオーク砲台。4分で倒せます #TearsOfTheKingdom pic.twitter.com/l2u0yIZmk8
— ゆきのさん (@yukino_san_14) May 17, 2023
有人做出了這個⋯⋯
SO WE MACROSS NOW!!??? ARE WE EVEN PLAYING THE SAME GAME!?? #TEARSOFTHEKINGDOM pic.twitter.com/YInatPBe75
— ☆オードリーAudrey☆ (@aitaikimochi) May 16, 2023
我真的看到的時候有夠傻眼，根本就是鋼彈了吧！
而我呢？
「喔，要做個橋」
然後橋就掉下山谷。
「喔，要做個船」
然後船就完全往錯誤方向撞牆。
「喔，要做飛機，都玩到這了總該做帥一點吧！」
然後就直接墜機。
這套系統能玩的實在太多了，任天堂也非常巧妙的，把各種能造出來的機械構造，以點到為止的方式，融入進去了整個故事流程當中。
這個看似簡單，就只是把東西黏在一起的系統，真的一點都不簡單！
而且像我玩到比較熟之後，想說都能夠以最少零件去完成目標，但就是會發生各種蠢事，像是風扇不小心裝了一正一反，一起飛就開始原地旋轉⋯⋯
這也是我認為這遊戲，最讓我覺得和別人不一樣的地方，能玩的東西真的是趨近無限！
水の神獣 #ゼルダの伝説 #TearsOfTheKingdom #Zelda #NintendoSwitch pic.twitter.com/dUvIZ9PXnV
— ZAKUYA (@ZAKUYA_BOTW) May 15, 2023
ハエトリソウ。
捕まったら逃げられない #TearsOfTheKingdom pic.twitter.com/v5lOcCKryR— ゆきのさん (@yukino_san_14) May 27, 2023
虫取り網 #TearsOfTheKingdom pic.twitter.com/zXMLWvVymt
— ゆきのさん (@yukino_san_14) May 25, 2023
看了一些網路上的大大們，造出感覺像另一個次元的產物，讓我深深感到「這個遊戲唯一缺的真的就是自己的想像力」啊⋯⋯
買ㄇ
看到這你應該已經感覺得出來，這款遊戲所擁有的潛力到底有多強了，遊戲上市畢竟還不到半個月，我想未來三年、五年，甚至是更久以後的將來，都還是會有各種更瘋狂，更突破想像力的玩法不斷出現！
這是一款我認為所有人都能找到樂趣的作品——是的，我是說「所有人」！無論你是男女老少，玩過家用主機的單機遊戲，還是只玩過比較輕巧簡單的手遊，甚至是一輩子沒接觸過電子遊戲，相信我，絕對沒有第二個作品，能帶給你同樣充滿探索的冒險感。
雖然《艾爾登法環 Elden Ring》給我的體驗，也一樣是充滿整篇內容都在強調的「冒險感」，而且我個人也是覺得宮崎英高的所有遊戲，都是我拿白金還玩不夠，覺得整個營造出來的世界有太多角落，值得我反覆去探索，但相對起來我認為要推坑完全沒接觸電子遊戲的人，要直接買一台 PS 或 Xbox，並且從零學習玩遊戲的成本還是高了一點。
真的沒有第二個作品能像《王國之淚》一樣了⋯⋯喔有啦，第二個作品是前作《曠野之息》。
如果你兩部作品都還沒玩過，我會更建議可以先補一下《曠野之息》，雖然說沒玩過就直接玩《王國之淚》，也是能得到一樣巨大的愉快體驗，但故事的發展還有從「一張大的平面地圖」演變成「超巨大的三層無縫立體地圖」，這種進步所帶來的感動，如果沒玩過前作應該就會少掉一點。
還有一些小細節是對於上一代熟悉的玩家光是看到就會很有感覺的，沒玩過的話會少一點點樂趣，而且我猜，先玩《王國之淚》再回頭去玩《曠野之息》的話，大概也會覺得相對限制多了那麼一些些。
所以說沒玩過的，強烈建議兩個作品都要玩！
玩過《曠野之息》的，真的沒什麼好猶豫，這款也是肯定能帶給你更突破的感動，真的是只有任天堂能超越任天堂！
如果是兩個作品都已經玩完的，或是不怕被雷劇情的，接下來我想用結局來延伸一段我自己的心得，雖然救公主的故事結局也就「那樣」，但沒玩過又想自己看結局的，差不多可以關掉了，很感謝你看到這邊！
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遊戲尾聲林克救到了薩爾達後，回到了遊戲最初往下跳進水裡類似構圖的畫面，這段其實我已經雞皮疙瘩了，這種頭尾呼應的手法真的屢試不爽，就是如此有效！
總是能勾起玩家從剛拆開遊戲，到經歷幾十個，甚至是幾百個小時後的冒險，在腦海裡突然全部閃過。
雖然「破除魔咒變回人類薩爾達」這結局可以說是有點太過於夢幻到不真實，也覺得甚至有點老梗，但還是滿滿的感動！
原本以為遊戲就斷在這了，沒想到還繼續演下去，薩爾達醒來說⋯⋯
「我原本一直沈睡著，直到我被一股非常巨大，並溫暖的東西包裹住，才醒了過來，謝謝各位。我在遙遠的過去，遇見了形形色色的人，我有好多話想對你說，我回來了⋯⋯林克！」
這⋯⋯這⋯⋯我真的是看到眼匡紅，即使是在寫文案、在剪影片、在排版文章的時候，又想到這段還是雞皮疙瘩。
請容許我個人過度解讀一下，前面那段彷彿是站在玩家的角度說⋯⋯
「原本我那份充滿純粹玩樂的心一直沈睡著，覺得沒有什麼遊戲能帶給我這種感動了，直到我被世界有夠巨大，又充滿溫度的《曠野之息》和《王國之淚》包裹住，喚醒了小時候玩遊戲，那種一邊摸索，一邊和朋友討論進度，交換自己發現了什麼新東西，找到了什麼怪玩法的感動，才醒了過來，原來還有作品能喚醒我對於冒險的熱忱！」
後半彷彿是任天堂在跟玩家說⋯⋯
「我在遙遠的過去，就開始創造了形形色色各種林克與薩爾達的冒險，但我們沒有忘記最初《薩爾達傳說》要帶給玩家的感受，我有好多話想對你說，這一切都在《王國之淚》裡了！
我——以電子遊戲作品，帶給玩家最純粹快樂的任天堂，又回來了」
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我很好奇大家是玩到什麼地方覺得再次「掉進」這個海拉魯世界？你又是兩作都玩過，還是直接玩了《王國之淚》呢？歡迎留言分享一下。
我是安森，下個遊戲見！
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